作者：投入他怀抱

首先《最后生还者》是将游戏性与故事性结合得最好的作品之一，将游戏与电影做个简单比较，二者最大的区别在于参与者的“沉浸感”。游戏由参与者控制情节或进程的发展，而参与者的注意力更多集中在打怪、升级、解谜、寻宝、跑地图，捡装备这类琐碎的操作上，情感多数时间内游离于剧情之外。

电影则由其本身推动情节进展，在一两个小时左右时间里展示完所有剧情。所以电影更容易让参与者沉浸其中并产生情感共鸣，而一个游戏打通关往往需要更长的时间，对于普通玩家甚至是数天、几十个小时的累计，难以形成强烈且连续的情感，故对于一般的游戏，设计者会把精力和技巧用在可玩性上，例如各种花样的BOSS和结尾的最终BOSS战。

游戏若要突破“玩”的境界，成为一种艺术，就必须牢牢抓住参与者的情感，上面说了这点在技术上很难做到，而《最后生还者》恰恰做到了。在《最后生还者》中，人物的心理成长、情感建设与剧情完美融合，并通过四个季节的环境交替不断映衬和加强着人物的心理变化，这种编剧能力以及画面与剧情结合的表现力即便以电影的标准看，也是非常高明的。

再加上顽皮狗对于台词、配乐的精致苛求，埋伏笔藏包袱的一贯作风，使得整个游戏有血有肉，而这段加了引号的父女情则是游戏的灵魂。贯穿整个游戏的是含蓄而恰到好处的情感表达，在潜入、战斗，解谜方面表现较为平庸，正是这些方面没有喧宾夺主，才让玩家获得了剧情上的沉浸感。

最后当一群长颈鹿在废弃城市里悠闲漫步的画面出现的那一刻，《最后生还者》已超神。那时玩家明白了：《最后生还者》要表达的不是人类的自我救赎，而是人类根本不需要被救赎。这也是为什么结局中Joel不救世界而只守护Ellie一人。游戏没有采用BOSS战的常规结束方式，而是用一个电影式的结尾作为句号，不仅是剧情的需要，也是制作团队的自信。

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